舞台突然暗下来，是为了解释一个角色的心理状态;灯光在一个角色入场时又突然亮起来;恐怖袭来时，墙上出现巨大的影子。灯光被任意控制，它的变化和静止，突明或突暗，唯一依据的原则就是服从戏剧本身的需要，毋容置疑。
在扩大戏剧表现力方面，灯光成了表现主义者用之不尽的资源，开拓出各种独特的表现方式。使前景与背景溶汇在一起，让观众同时看到背景始终出现在所有动作地点的后面。同时善于对现实变形和发挥灯光的特殊作用，创造出特殊的气氛。
音乐剧猫的舞台灯光，将舞台设计在处理视觉因素时手法更加灵活，从写实到抽象，其间具有极大伸缩性。在处理时间地点上更加自由，舞台上现实与梦幻互相交替和并置，扩大了舞台时空的各种可能性。
而在维大力看来，最最精彩的便是人物众多，而服装竟没雷同的，虽然是猫的服饰，与现代人的角色也差不多，有威严老人，有落魄老妇，有凶恶男人，有活力男人，有娇媚女人，有贤惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有资产者，有魔术师等等。
很难得的是剧中一只老母猫的声线沙哑，脖子上的皱褶非常明显，看的出是由老人演的，她唱起来也是大段大段歌词的，与一位穿大毛袍子的老公猫遥遥相望，脉脉含情，互相对歌，这些老人很值得佩服。
猫一向被人们认为是多变的动物，令人难以捉摸，而如果一部戏剧的角色全部由猫来组成，这会是什么样子呢?音乐剧《猫》就是这样一部作品。《猫》中的猫儿多得让维大力数不清，她想即便看了很多遍的人，也还是没有完全弄明白，因为这里面的猫实在太多。
而且各有特点，要全部记住确实要伤不少脑筋。好在《猫》的剧情比较简单，如果没有记住猫儿的特性，照样能顺利的看懂这出戏，但是，如果能对每只猫儿多了解一点，相信一定能看得更有意思。
这部音乐剧让维大力的感触颇深，我从中仿佛看到了他这个年龄段人的影子，在猫儿们身上懂得了很多。我们不能将幸福意义化，因为它存在于每个人的心中，但在不同的人身上，有着不一样的标准，这也是变化无常的。有些幸福在一瞬间就能得到，而有些幸福是靠岁月慢慢累积起来的。这部剧不仅让维大力明白幸福的含义，也让他明白了珍惜眼前的重要性。
想到这里，维大力不由握紧娜莎的小手，而已经泪眼婆娑的娜莎，也仿佛知道维大力心思，把头偎依在维大力的肩膀。两人目光有些空洞的看着前方，哪怕谁剧院已经散场，都久久不愿离去，而跟他们俩同样心情的，这个剧院里可是不少。知道工作人员反复提醒，维大力两人才起身，互相依偎的走出了剧院。